Tuesday, October 17, 2017

liste des déclencheurs musicaux (under construction) avec des annotations
















A/Z Montage/Digital Blackboard with Joseph Beuys' Plight (original picture taken at the Pompidou, for more see here), James Lee Byars (in spirit), Viola Michel, Lilith & Anselm Kiefer (Liliths Töchter, 1998).
"Suprematist compositions of elements and feeling of metallic rustling with strongly dynamic tendency. Tone of a pale metallic copper scale." 
Kazimir Malevich (image from The World as Objectlessness, Hatje Cantz 2014);

Anton Webern's Fünf Lieder Op 4;
Pina Napolitano/ Schoenberg's Fünf Klavierstücke Op 23 ("Sehr rasch");
Pina Napolitano/ Schoenberg's Fünf Klavierstücke Op 23 ("Waltzer");
Glenn Gould/ Alban Berg's Piano Sonata;
Glenn Gould/ Anton Webern's Variations Op 27;
T. W. Adorno's Studies for String Quartet (6th mov.);
Quartet Lîla/ Olivier Messiaen's Fouillis d'arcs-en-ciel;
Andaloro/ Ligeti's Arc-en-ciel;
Glenn Gloud/ Scriabin's Deux Morceaux Op 57;
Henri Pousseur's Jeu de Miroirs de Votre Faust;
Pleif Mapa III (by A/Z) (for my videos, see here);
Pleif Mapa I (by A/Z);

"... se réjouir sans cesse à la pensée des prochaines vacances où l'âme pourra s'attabler, nourrir ses nerfs affamés et emplir de sève fraîche ses vaisseaux défaillants... Sur la voie d'en bas soumise à la gravitation terrestre résident les problèmes de l'équilibre statique... rester debout envers et contre toutes les occasions de tomber. Aux voies d'en haut conduit l'aspiration à s'affranchir des liens terrestres pour atteindre, par delà la nage et le vol, à l'essor libre, à la libre mobilité."
Paul Klee (traduction par Pierre-Henri Gonthier)
"Le mourant quittait la chair par l'audition..."
Julia Kristeva, Le vieil homme et les loups
"... a mouvement from that which the everyday self understands to be the ground of the Being
of beings to the invisible basho grounding that basho vis-à-vis being."
Yasuo Yuasa
"... the sound that issues from the striking of emptiness is an endless and wondrous voice that resounds before and after the fall of the hammer."
Dogen (translation by Norman Waddell and Masao Abe)
"... mas no final, não importa se é mausoléu de prata, ouro, bronze ou mármore, ou sé é cova pública, como Wolfgang Amadeus Mozart... num saco, dentro dum bueiro. E o que ele tem? Um legado... dois séculos e meio de riqueza cósmica... Já do proprietário dos iates..." 
Júpiter Maçã, A Odisséia

"[L'atonalisme] fonctionne comme déclencheur pour la libération d'un refoulé psychique dont on ne remarquera pas sans raison qu'elle se produit à Vienne au début de ce siècle, mais il fournit aussi les outils pour la découverte de toutes nouvelles régions sonores et sensibles, expressives et descriptives, et ouvre la voie à une exploration et une expérimentation inouïe de notre connaissance du monde et de nous-mêmes, individus et collectivités. C'est surtout Webern et la musique post-wébernienne qui vont poursuivre cette avancée, mais, à partir de leurs mises à jour, toute la musique moderne même stylistiquement 'pré-schoenbergienne' apparaît sous une lumière nouvelle..."
"Le Siècle des Lumières, s'il est celui de l'espoir en une meilleure Harmonie du monde, est aussi bien celui où se développe une série de scepticismes radicaux: pratiquement toutes les grandes oeuvres de la musique tonale se définissant par les tensions et contradictions qu'elles entretiennent avec le système 'linguistique' dans lequel elles s'expriment." (Henri Pousseur, Musiques Croisées). 
"Techniquement parlant, il s'agit de substituer aux constellations quasi squelettiques — mais combien 'intensifiantes'! — de la texture wéberienne... une circulation tout aussi permanente, mais dont les éléments, plus fluides, sont des groupements de nature plus ou mons traditionnelle, opposés les uns aux autres, et donc mis en rapport les uns avec les autres, soit par leur 'région' quasi tonale, soit précisément par leur degré de familiarité ou d'étrangeté 'modale', au sens élargi et généralisé du mot, le tout au sein d'une pratique de la continuité linéaire relativement homogène..." (Henri Pousseur, Musiques croisées).
"... et l'esthétique musicale de Mozart, où se marient une sorte de lumineux libertinage et la plus nocturne des nostalgies métaphysiques..." (Henri Pousseur, Musiques Croisées).

"No mundo micro-físico as partículas parecem ter a escolha de vários modos de reagir. O efeito da atuação do elétron sobre o átomo é imprevisível, livre pela natureza. Só depois de muitas experiências, por meio de estatísticas, observam-se certos fenômenos que permitem uma previsão média... Arracionalidade é diferente de irracionalidade. Por irracionalidade entende-se a ação sem uso consciente da razão. Arracionalidade consiste na transcendência do pensamento racional, ou seja, a integração do pensamento tradicional num novo pensar mais globalizante." 
"Na música o ponto de fuga [perspectiva] é o centro tonal."
"... iteração... dualismo... A unidade formal (síntese) é obtida por um processo (desenvolvimento)... A sonata é um exemplo de forma discursiva constituída por dois temas contrastantes (elementos opostos)" (H. J. Koellreutter, Introdução à Estética e à Composição Musical Contemporânea).

"... en faisant systématiquement appel à tout ce qui peut provoquer une désorientation auditive... l'abolition de l'opposition [traditionelle] entre le vertical et l'horizontal, l'usage prioritaire de la dissonance et des intervalles disjoints [septième et neuvième]... la dispersion d'un petit nombre de sons au sein d'un ambitus très étendu, les brusques oppositions de tessiture et de registre... modes d'attaque..." (sur Webern, Francis Bayer, De Schönberg à Cage).

A very interesting proposition:
- "What can music tell us about the nature of the mind? A Platonic model," Brian D. Josephson & Tethys Carpenter (text from a conference proceedings);

See also:

Monday, October 02, 2017

Amat Escalante (& Werner Herzog): Basilisk's Cinema





Pictures by A/Z (Montevideo, Buenos Aires, Museo de Arte Hispanoamericano Isaac Férnandez Blanco) (for more see here);
A Cartier-Bresson's picture of two lesbiennes in Mexico (1934) (image taken from another site in the Internet); 
Los Bastardos (2008);
Bad Lieutenant (Herzog, 2009);
A Erva do Rato (Júlio Bressane, 2008);

"Wie Rosse, gehn die gefangenen Element' und alten Geseze der Erd."
(Hölderlin)
"aiguiser l'ouïe (forme de torture)..."
Marcel Duchamp
"America is not a young land: it is old and dirty and evil before the settlers, before the Indians. The evil is there waiting."
William Burroughs, Naked Lunch
"... aquel era un mundo soterrado de divindades ctônicas..."
Lezama Lima, Paradiso

"... el realismo americano es de una especie muy particular y su ingenuidad no excluye el disimulo y aun la hipocresía. Una hipocresía que si es un vicio del carácter también es una tendencia del pensamiento, pues consiste en la negación de todos aquellos aspectos de la realidad que nos parecen desagradables, irracionales o repugnantes. La contemplación del horror, y aun la familiaridad y la complacencia en su trato constituyen contrariamente uno de los rasgos más notables del caráter mexicano... la costumbre de comer el 2 de noviembre panes y dulces que fingen huesos y calaveras, son hábitos heredados de indios y españoles, inseparables de nuestro ser" (Octavio Paz, El Laberinto de la Soledad).
"... parce que la mort est vivante, le corps mort est un corps incorruptible qui peut être gardé par l'Église en tant qu'image et réalité... Ce ravissement dissimulé et anérotique (au sens de dépourvu de lien, de détaché de l'autre pour ne se tourner que vers le creux du corps propre qui se désapproprie cependant à l'instant même de la jouissance et sombre dans une mort à soi aimée) serait-il, sinon le secret, du moins un aspect de la jouissance féminine?" (Julia Kristeva, Soleil noir: dépression et melancolie).
"Plusieurs années avant qu'Antonin Artaud, André Breton et Benjamin Péret fassent successivement leur voyage initiatique du Mexique, Cartier-Bresson foule ce qui sera l'un des territoires du surréalisme..." (Pierre Assouline, Cartier-Bresson: L'oeil du siècle).
"Violence is so rife in Mexico, says Suárez Cosío, that you get desensitised. Guadalajara, she says, “is a heavily populated territory for drug dealers, and a few years ago one of the main drug lords was killed, so the smaller tribes were fighting over territory. Just a block down from my house there was a guy hanging from a tree,” Les Butcherettes' interview (The Guardian)

See also:
- Jaguanhém;
- Noite Morta;
- Santísima Trinidad;
The House that Jack Built's simple equation;
- du Coen Brothers (plus Tarantino) à française;
- desubicarse (Lucrecia Martel — La Niña Santa, 2007);
- Cinema Novo's Judgment Day &/or why it came to last;
- Sonatine (Takeshi Kitano, 1993), Masahiro Shinoda & the tyranny of evil men;
- Cinema of Uruguay (Pablo Stoll);
- El Estudiante, political movie (learning from Argentina);

Sunday, October 01, 2017

Boi Neon (Gabriel Mascaro, 2015): glitter in the void



"We are superficial... profoundly so..."
James St. James

Before directing this film, Gabriel Mascaro directed documentaries—a "genre" that has an outstanding tradition in Brazil, with innovative directors such as Eduardo Coutinho and João Moreira Salles.
The way Mascaro handled his interviewees in movies such as Um lugar ao sol (2009) doesn't seen, however, very convincing. What he got from most of the Brazilian squillionaires he then interviewed were mostly rationalizations, so shallow as to make even the spectator feel pathetic. The only exception was perhaps a French woman. If these people were really so shallow, why to interview them? And there isn't any irony there, or at least it is not perceptible (but this might be on purpose).
On the other hand, Mascaro's documentaries displayed already the same kind of visual and audio sensibility that makes Boi Neon so interesting. This is the case, for instance, of The Beetle KFZ-1348—the first movie Mascaro directed (together with Marcelo Pedroso), in 2008 (the soundtrack is by Tomaz Alves de Souza): 

See also: